不至于1星,是给了全片所立足的创意,这种反穿越的穿越,在于给心脏病死去的女主一种可能的“未来”:剧情上从虚幻的现在回到真实的过去. 也许,这是吴克群的真实爱情经历. 套子很好,但是套子之下,全片的主体是”虚幻的现在“所描绘的”真实的过去“,然而其本质却实在是一篇虚空,人物死板,表演僵硬,情调俗套,完全没有感人可言;只有到了结局落幕之时,才知道,原来电影的大半段都是男主给将死女主想象的”从未来穿越到现在和过去“的描述——然而这些描述本身是这么薄弱,实在像恋爱中嘴上说“我爱你”实际上啥也不做一样. 最可怕的地方也许是电影的配乐,如同耍杂技,为电影完全割裂的一段段剧情配上滑稽而不幽默的声响,伴着一部有一部无聊乏味的小品登台落幕——我们不禁想,这是进错了到了二人转大舞台,而不是在看电影?仅女主(长得)好. 极端点说,女主并非真正意义上的主角,这是一次时间和空间主导舞台的表演,导演从这两个维度榨干了观众的耐心,同时极力向生活的本质靠拢:漫长、随机、无意义、生活本身时刻在消解它所包含的一切. 第一天奠定了非常好的机械和程式化的基础,因此第二天开始,一些细微的意外事件出现,表面的确定性被动摇,我已经预感到后来会发生什么,虽然对象不明. 把波德莱尔的《印宪370条》和儿子的睡前自白以及“刺入”关于性和死亡的隐喻对比起来看,就是一场波澜不惊的表层之下暗自酝酿的暴风雨,激情、反抗和残酷都在其中了. 但是比起真正的残酷,一个女性在现实生活中承受的逼迫和残酷,结尾都要算是松快的了,能有那么一个瞬间的迅疾的巨大的出口,哪怕只有一瞬间,哪怕未来始终悬浮于未知. 相比之下,生活还要更少一些戏剧,更多一些拖延和缓慢且更残酷的折磨.